一堵石墻從山脊上露出來(lái)，成為兩個(gè)涼亭之間的中央脊柱，一個(gè)涼亭，另一個(gè)涼亭。就像墻幾乎是從地面上挖出來(lái)的一樣，柴郡建筑師懷赫科之家的構(gòu)思不是設(shè)計(jì)過(guò)程的結(jié)果，而更多是發(fā)現(xiàn)，它是通過(guò)啟發(fā)式探索得出的。

         結(jié)果與發(fā)現(xiàn)之間的區(qū)別似乎太細(xì)微而無(wú)濟(jì)于事，但在于產(chǎn)生與發(fā)現(xiàn)之間的區(qū)別。納特·柴郡（Nat Cheshire）解釋說(shuō)，與其尋求在站點(diǎn)和簡(jiǎn)短的典型參數(shù)范圍內(nèi)尋求新的東西，不如說(shuō)，“我們感覺(jué)到那里存在某個(gè)答案，例如[科學(xué)家]正在尋找一個(gè)陌生的粒子?！?/p>

        Waiheke House的30多個(gè)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了，每個(gè)設(shè)計(jì)都測(cè)試了一個(gè)不同的想法，每個(gè)設(shè)計(jì)都緩慢而探索性地朝著可以感覺(jué)到但還未知的答案前進(jìn)。

        房地產(chǎn)導(dǎo)視設(shè)計(jì)通過(guò)這種方式可以理解，設(shè)計(jì)的活動(dòng)類(lèi)似于測(cè)試和逐漸積累知識(shí)的科學(xué)過(guò)程?！爱?dāng)我們開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，我們并沒(méi)有出于意圖或期望，我們正在畫(huà)的東西可能就是答案，我們正在做的是創(chuàng)建測(cè)試以扔向這無(wú)形，無(wú)形的事物，以查看其反應(yīng)， ”納特解釋道?！拔覀兛偸歉杏X(jué)到那里有“暗物質(zhì)”，答案超出了我們已經(jīng)知道的范圍，因此我們需要做這項(xiàng)工作才能發(fā)現(xiàn)它?！?/p>

        Waiheke House的30多個(gè)設(shè)計(jì)方案應(yīng)運(yùn)而生，每個(gè)方案都測(cè)試了一個(gè)不同的想法，每個(gè)方案都緩慢而探索性地朝著可以感覺(jué)到但仍未知的答案前進(jìn)。校長(zhǎng)喬治·格里高利回憶說(shuō)：“我們向客戶(hù)提供了選項(xiàng)28，他們同意繼續(xù)進(jìn)行?！?“直到那次會(huì)議之后，第31號(hào)計(jì)劃才出現(xiàn)了很長(zhǎng)時(shí)間。我們認(rèn)為這比28強(qiáng)。因此，我們重新展示了外觀，不得不以某種方式透露說(shuō)，我們剛展示的房子實(shí)際上不如我們現(xiàn)在面前的房子好?！?/p>

        柴郡建筑師（Cheshire Architects）將房屋的所有者稱(chēng)為贊助人，他認(rèn)識(shí)了工作室工作中感興趣的東西，并希望為建筑師提供這樣做的途徑。
        不用說(shuō)，不懈地推動(dòng)設(shè)計(jì)，直到找到最完整的答案，這需要非常特殊的客戶(hù)。柴郡建筑師（Cheshire Architects）將房屋的所有者稱(chēng)為贊助人，他認(rèn)識(shí)了工作室工作中感興趣的東西，并希望為建筑師提供這樣做的途徑?！霸谧詈玫那闆r下，[贊助人]可以幫助您通過(guò)不同的視角看待自己的作品，這樣，當(dāng)我和喬治開(kāi)始在這所房子里工作時(shí)，就不會(huì)像一般的簡(jiǎn)報(bào)那樣，”納特說(shuō)?！皳碛腥绱朔e極活躍的客戶(hù)可以極大地增強(qiáng)自己的能力?！?/p>

        簡(jiǎn)短的摘要是在客戶(hù)擁有10年的懷赫科島最遠(yuǎn)的幾公頃土地上尋求退縮的地方?！霸摰攸c(diǎn)非常壯觀。浸沒(méi)在新西蘭本土的灌木叢中，大部分土地?zé)o法以其陡峭的輪廓向下延伸到海的邊緣而被占領(lǐng)。他們利用這個(gè)地方逃脫了快節(jié)奏的城市生活。一個(gè)可以停下來(lái)休息的地方，”喬治說(shuō)。       

        該簡(jiǎn)報(bào)尋求在客戶(hù)擁有十年的懷赫科島最遠(yuǎn)的幾公頃土地上撤退的地方。
        他繼續(xù)說(shuō)：“他們是演藝人員，他們想要一個(gè)可以用餐三十人且不睡任何客人的地方?！?“希望將房屋集中在生活上，而不需要無(wú)盡的支撐空間，這是一個(gè)絕妙的機(jī)會(huì)-進(jìn)行控制，仔細(xì)地在空間上創(chuàng)造價(jià)值并只選擇幾種特殊材料來(lái)鍍金這些表面?！?br/>納特說(shuō)，在這一目標(biāo)中，該建筑的雄心是“具有修道院的樸素，還原主義和極簡(jiǎn)主義的寧?kù)o之美，同時(shí)又具有溫暖，豐富，感性，大氣和人性化的一面。”

        房地產(chǎn)導(dǎo)視設(shè)計(jì)為了挑戰(zhàn)還原主義與空虛的對(duì)等，懷赫科莊園提出了一種有機(jī)的極簡(jiǎn)主義，將建筑及其創(chuàng)造的經(jīng)驗(yàn)削減到最原始和最基本的品質(zhì)。這兩個(gè)亭子以及它們之間的石墻簡(jiǎn)化了其簡(jiǎn)約性，但豐富了它們的情感共鳴。這座建筑位于業(yè)主以前度過(guò)夏天的山脊上，在平臺(tái)上露營(yíng)，在草地上野餐，使人回想起這些瞬間的凄美。

         私人睡眠區(qū)和沐浴區(qū)通過(guò)石墻中的裂隙進(jìn)入，狹窄的通道傳達(dá)了石頭的質(zhì)感。
        “他們崇拜與草坪，下方的葡萄藤，海灣及其島嶼的密切關(guān)系。這是新房子的自然休憩場(chǎng)所?！眴讨握f(shuō)。重要的是要確保以正確的順序顯示視圖，即從輪渡過(guò)去到汽車(chē)駛向現(xiàn)場(chǎng)的順序開(kāi)始?！霸搷u東部邊緣蜿蜒曲折的金屬小路通過(guò)山谷和樹(shù)梢上狹窄的開(kāi)口向下瞥見(jiàn)下面的海灣。這次騎行使人們對(duì)即將發(fā)生的事情充滿(mǎn)了期待?！?/p>

        到達(dá)該物業(yè)時(shí)，石墻的曲率控制著視野，因?yàn)槿藗兛梢詮男逼律辖?jīng)過(guò)一個(gè)有遮蓋的花園進(jìn)入房屋。喬治從這里描述了“墻壁如何向內(nèi)擴(kuò)大和彎曲，揭示出石墻的一部分，該石墻構(gòu)成了下面的海灣和外面的海灣。這是到達(dá)的絕佳方式。亭子寬敞，光線充足，海灣現(xiàn)已完全露出來(lái)?！?/p>

        從山脊上出來(lái)的石墻成為兩個(gè)涼亭之間的中央脊柱，一個(gè)涼亭，另一個(gè)涼亭。
        活亭在三個(gè)側(cè)面上釉，營(yíng)造出與坐在山脊頂上的開(kāi)放空間相同的體驗(yàn)，僅由帆布帆遮蓋。但是在這里，“通過(guò)山脊邊緣暴露出來(lái)，避難所是必不可少的。持久的生活在其他方面正在發(fā)生變化，”喬治說(shuō)。實(shí)際上，“我們對(duì)在三面都建有玻璃亭子的前景感到恐懼。除了充滿(mǎn)陽(yáng)光的一天，一個(gè)人怎么會(huì)占據(jù)那個(gè)空間并感覺(jué)被包含在其中？他解釋?！霸诙斓囊雇?，沒(méi)有書(shū)本可以讓您感到被束縛或裹住的直接地方。玻璃面的涼亭“很滑”。我們需要摩擦?！?/p>

        將亭子偏移到石墻的兩邊，從而將房屋的占用分開(kāi)，從而形成深度和圍堵。那里的生活和用餐空間是開(kāi)放的，看似無(wú)邊無(wú)際，私人的睡眠和沐浴區(qū)是通過(guò)石墻中的裂隙進(jìn)入的，狹窄的通道傳達(dá)了石頭的質(zhì)感?！芭P室的機(jī)翼是面向地面的，被石頭包裹著，低矮的天花板和狹窄的開(kāi)口。” 這里的陰影很柔和。

        活亭在三個(gè)側(cè)面上釉，營(yíng)造出與坐在山脊頂上的開(kāi)放空間相同的體驗(yàn)，僅由帆布帆遮蓋。
在開(kāi)放式和封閉式空間的安排中，懷赫科樓本質(zhì)上是原始的。納特說(shuō)：“它的核心是一個(gè)帶有防水油布或一些棕櫚葉的山洞?！?“這就是我們與客戶(hù)討論的方式–那是一個(gè)山洞，您可以在山上點(diǎn)燃火，但要深入到那里才能入睡?！?結(jié)果，喬治擴(kuò)展了：“喚醒的順序，讓您的臥室安全地沐浴在石墻的避難所中，冒險(xiǎn)進(jìn)入涼亭的光輝是一種絕妙的體驗(yàn)。家庭樂(lè)于關(guān)注那些簡(jiǎn)單的人類(lèi)儀式?！?/p>

隨時(shí)間推移會(huì)老化的石材和上油的，未密封的木板以保持其表面壽命能繼續(xù)使用的重要性，也呼應(yīng)了這些擔(dān)憂。這些是真正的材料，與合成材料不同，它們會(huì)古銅色，并且隨著時(shí)間的流逝而變得越來(lái)越復(fù)雜。它們也是與建筑本身一樣古老的材料。

石材，黃銅和木材的調(diào)色板由與建筑本身一樣古老的材料組成。

        房地產(chǎn)導(dǎo)視設(shè)計(jì)這種對(duì)舊的，更原始的人類(lèi)狀況做出反應(yīng)的品質(zhì)可以追溯到這樣的想法，即設(shè)計(jì)是發(fā)現(xiàn)的行為，而不是新事物的創(chuàng)造。在發(fā)現(xiàn)本身的概念中，有雙重含義。從某種意義上說(shuō)，科學(xué)發(fā)現(xiàn)的想法暗示著進(jìn)步或創(chuàng)新，但另一方面，它也意味著發(fā)現(xiàn)已經(jīng)存在的東西并表達(dá)出一種探索感。

        這并不是一個(gè)悖論，但是這種二重性暴露了一種文化的脆弱性，這種文化脆弱地關(guān)注著最新技術(shù)（最新發(fā)明，最激進(jìn)的言論），卻以更不全面地探索其當(dāng)前狀況為代價(jià)。作為一家工作室，柴郡建筑師（Cheshire Architects）決不回避創(chuàng)新，并且以前已經(jīng)接受了技術(shù)所提供的建筑機(jī)會(huì)，但是這種渴望因不僅僅追求進(jìn)步而追求進(jìn)步。

       該建筑拒絕數(shù)字化，并留下城市的嗡嗡聲。
        納特說(shuō)：“我認(rèn)為，始終推進(jìn)文化或推進(jìn)設(shè)計(jì)存在很大的危險(xiǎn)–我們對(duì)擴(kuò)展它更感興趣?！?“新事物確實(shí)非常有趣和令人興奮，但是與眾不同的是，我們對(duì)非凡事物感到更加興奮，而在我們的整個(gè)文化中，非凡事物也存在著很多機(jī)會(huì)。我認(rèn)為我們的作用是挖掘節(jié)點(diǎn)之間已經(jīng)存在的一些潛在機(jī)會(huì)，例如極簡(jiǎn)主義和人文主義。”

        Nat解釋說(shuō)，盡管它是原始的有機(jī)建筑，但它并不存在，而是為了回應(yīng)超快的現(xiàn)代性。這樣，既是這些時(shí)間的結(jié)果又是反射動(dòng)作?！斑@就是讓喬治和我感到如此的原因，我認(rèn)為，迫切需要當(dāng)代的工作來(lái)制作某種程度上過(guò)時(shí)的作品?！?/p>

喬治反映，該建筑拒絕數(shù)字化，并留下城市的嗡嗡聲?！胺课菪枰l(fā)出較慢的節(jié)奏并適應(yīng)環(huán)境。仔細(xì)規(guī)劃空間，它們的體積或不足，光線和視野的暴露程度，細(xì)小鵝卵石上的腳步緊縮或堅(jiān)固的石頭上的軟花紋。我們定位的正是這些簡(jiǎn)單的工具，使已經(jīng)存在的工具成為了焦點(diǎn)?！?/p>

        從這個(gè)意義上說(shuō)，這棟房子是一幢古樸的建筑，但它并不是懷舊的往事，讓人回味已丟失的東西。而是要更深入地調(diào)查這里已經(jīng)存在的內(nèi)容，在當(dāng)代文化的不斷發(fā)展中暫停，以探索其背景，其裂縫和層次，以發(fā)現(xiàn)一些必不可少的，有意義的和持久的東西。